28 de junio de 2011

Artists & Alchemists [Documental]

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Artistas y alquimistas es una película documental que explora el resurgimiento de la fotografía química del siglo XIX. Veremos como diez fotógrafos de renombre recrean daguerrotipos, ferrotipos y placa húmeda al colodión. Veremos como estos artistas enseñan su visión personal al revivir estas formas de arte ya en deshuso y el sacrificio que conllevan para realizarlas.

Los espectadores entraran en los estudios de Jayne Hinds Bidaut, Chuck Close, John Coffer, Adam Fuss, Kessell Mark Mann Sally, Osterman Marcos, Francia Scully Osterman, Pobboravsky Irving y Jerry Spagnoli para obtener una vista de primera mano de como cada fotógrafo incorpora este proceso anticuado en el arte moderno. Entrelazado con entrevistas a expertos, artistas y alquimistas investiga los orígenes de la fotografía, la evolución tecnológica, e ilustra el profundo impacto en el mundo actual.

Personalmente, estoy deseando que la terminen para ir corriendo a comprarla... merece la pena.


































































http://www.artistsandalchemists.com/

18 de junio de 2011

Lucky Color 200 [Fotos y pelicula]

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Creo que todos, o casi todos conoceréis la una de las emulsiones mas baratas de origen chino que se llama Lucky SDH 100, pues esta misma casa además de fabricar película en BN y para fotografía aérea también fabrica una de color 200 Asa. Claramente uno cuando escucha película fabricada en china y bajo una marca china, piensa en lo peor, y nada mas lejos de la realidad en este caso.

Además para colmo, las fotos que os presentare están realizadas con un carrete caducado desde el 2004 y que a pesar de haber pasado ya unos añitos sin conservacion ninguna, sigue en un estado muy bueno.

Compre 12 cámaras de usar y tirar para un proyecto que tenia en mente y después de desmontar una de ellas, y sacar el carrete me entro la curiosidad de saber que tipo de película era la que usaban. El carrete estaba cubierto por una pegatina genérica, y debajo debía estar la carcasa original. Hace años recuerdo que algunas de estas carcasas eran negras totalmente, y también había visto carretes de Solaris en otras cámaras, pero para mi sorpresa estas vienen montadas con Lucky 200 color. Claramente esta o cualquier película usada en una cámara de usar y tirar con una lente de plástico guarro y tan primitiva como esta va a dar unos resultados malos, pero usada sobre un nikkor 50 mm la cosa cambia radicalmente.

Tonos suaves, neutros y amables es lo que veo. La película la sobreexpuse 1/3 de paso porque después de 7 años pasada la fecha de caducidad seguramente había perdido algo de sensibilidad, y lo que me encuentro es una latitud de exposición excelente.

El grano se ve, pero no es feo (de todas maneras no existe el grano feo) y le da una textura a la fotos que me gusta bastante, sobre todo con sol.



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16 de junio de 2011

Kodak Ektacolor Pro 160 @ 100 Asa

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He probado esta película sobreexponiendola 1/3 de punto y la verdad es que cada vez me gusta mas. El otro dia Edu Escarti me comento que existia la posibilidad de que esta película sea la misma que la Kodak Portra 160 VC antigua, y la verdad es que después de estar comparándolas se parece bastante. Y yo me pregunto ¿Porque se iban a complicar en hacer otra película para el mercado asiático teniendo una Kodak portra que funcionaba bien en el europeo?. Quizás si sea la portra con otro envase.

Esta de las veces que la he usado es de las que mas me ha gustado. Colores algo saturados, pero no en exceso y un tono pelín azul que me agrada para fotografía veraniega. Me he dado cuenta de que si sobreexpongo tienda a tonos azules y si subexpongo se va hacia los amarillentos-marrones.

Os dejo con unas cuantas fotografías con esta película.


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13 de junio de 2011

Shanghai GP3 en Rodinal 1:100 Stand develop

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Película que ya creo que la mayoría conocéis de otras entradas y famosa en el mundo entero por ser la mas cochinilla y barata, no por ello la peor.

No me termina de convencer este revelado con esta película, ha sacado mucho detalle, pero os negativos se quedan algo planos. Además el grano es evidente, mucho mas que con Aculux o con Caffenol C-L y veo menos definición.

Los resultados son bastante distintos a los obtenidos con Caffenol, y parecidos a los que ha obtenido con Aculux, la diferencia es que con Aculux el grano esta muy contenido y la gama tonal me gusta mas.


Film: Shanghai GP3 100
Revelado: 2 min a remojo en agua + 60 min stand develop
Revelador: Rodinal 1:100
Fijador: Fomafix 1+5
Baño de paro: Argenti
Humectador: Fomatol
Escaneado: Epson V600



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8 de junio de 2011

Fuji MS100/1000

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Hacia algunas semanas que no actualizaba el blog, pero es que entre el curro, películas, cámaras nuevas y otros, parece que los días deberían de tener 36 horas y nosotros una vida media de 100 años.

Esta vez le ha tocado a un película que ya esta descatalogada desde hace algunos años. Se trata de la Fujichrome Ms100/1000, es de proceso E6 (diapo) y es una película que originalmente estaba pensada para poder ser forzada de 100 hasta 1000 Asa sin que el grano se disparare a lo bestia, lo que permitia a los reporteros llevar solo este tipo de película y poder adaptarla a sus necesidades. Kodak tambien tenia una película de este tipo, y si mal no recuerdo se llamaba Push y llegaba hasta forzados de 800 Asa.

Como esta película no la había probado nunca, ni siquiera en la época en la que no existía la basurilla digital, no tenia ni idea de como funcionaria, y menos cruzándola en C41 que es para lo que la compre, pues estaba caducada desde el año 2000. Había que ver que salia.

En un principio me pareció que iba a ser una película solo para hacer cruzados bestias rollo lomo, pero viendo los resultados a 400 asa ya he cambiado la manera de pensar sobre la película. El grano esta bien contenido, no es que sea fino, pero usada en una Bronica EC con un nikkor 75 PC 2.8 el grano no es muy visible, otra cosa sera en 35mm.

La fotografía playera me gusta, y aquí si algo me sobra es sol y playa, así que aprovechare para este menester.




Empezé disparando a 100 Asa, claramente me esperaba que los tonos cambiasen, es lo normal en los procesos cruzados y en fuji el tono amarillo-verdoso es el dominante. El caso es que a 100 asa se comporta de manera extrema en cuanto a cambio de color y contraste. El color amarillo lo domina todo a lo bestia, y el contraste es brutal. Es fácil tener el cielo completamente quemado y las sombras casi tan negras como las cejas de la Esteban.



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A 200 Asa se contiene algo mas el contraste, pero el tono amarillento es casi el mismo, bastante bestia.





































A 400 asa la cosa cambia notoriamente, dejando paso a un contraste elevado, pero que permite que aparezcan ciertas texturas en las luces altas. El color amarillo canario intenso deja paso a un amarillo-dorado que puede hasta tener su encanto dependiendo del tipo de fotografía que se haga y los cielos son azules, azules bonitos.









































Estas dos están subexpuestas al menos 2 pasos sobre la medición del día.