Agfa Optima II 100

.

Os dejo con unas fotillos de ultima hornada realizada con esta película. Es una película que ya no se fabrica, pero que aun se puede encontrar caducada por ebay o flickr. Yo soy partidario de usar la película caducada de manera consecuente, dependiendo del tiempo que ha estado caducada y su conservacion, puede ser muy generosa o una basura mayor.

Los defectos que se pueden encontrar en películas que han estado bien conservadas, serán en general un cambio de tono y algo menos de sensibilidad, esto ultimo dependerá de la película mas que de otra cosa. Y si la película no ha estado bien conservada lo que puede ocurrir es que además de esos cambios de tono y perdida de sensibilidad, la emulsión este en mal estado y se haya empezado a deteriorar, con lo que cuando revelemos es posible que aparezcan rayas, puntos y hasta trozos de emulsión desprendidos de la base.

Por eso, aconsejo comprar película caducada si minimamente se puede asegurar que la conservacion a sido adecuada, y mas viendo los precios que pueden llegar a alcanzar. Si encontráis película en lote barata y no sabéis si se ha dejado en un sitio muy húmedo o al sol mucho tiempo, compradla solo si no tiene mas de 10 años y si es muy barata, porque si no puede que tengáis que tirarla a la basura o hacer lomo extreme. A mi personálmente me gusta aprovechar la peli de una manera lo mas limpia posible. No me gusta disparar por disparar al estilo pistolero del oeste (lomero con lata de sardinas).


Camera / Cámara: Bronica EC
Film: Agfa Optima II 100 (Caducado / Outdated)
Develop / Revelado: Tetenal c41 rapid kit

Brownie Nº 2A Modelo B Año 1920 + Fuji Reala 100

.

Es posible que una caja de cartón de hace casi 100 años, que se ideo para que la gente corriente pudiese hacer fotos, ¿proporcione una definición y contraste decentes?


Pues la respuesta es SÍ.

SÍ que tiene definición
SÍ que tiene contraste
SÍ que es realmente una caja de cartón con una lente simple en el frontal.

Hablo de una cámara tipo Brownie, en concreto el modelo Nº 2A Modelo C que empezó a fabricarse en 1920 y que por aquel entonces era una cámara de masas, de las primeras que se fabricaron para que el usuario común pudiese hacer fotos de una manera mas o menos económica..

La vi en un rastro, y aunque no me había planteado comprar nunca ninguna, al verla con ese ojito y el buen estado de conservación y mecánico que ostentaba  no pude evitar adoptarla indefinidamente por 12€. Las hay mas baratas, pero sinceramente, que este en estado EX+ pocas.

El formato original de la cámara es de 116, un formato ya desaparecido de rollo, como todos los demás tipos de rollo (ya sabéis que solo sobreviven de momento el 120 y 220). Este formato es un poco mas ancho que el de 120 y la suerte que tengo es que la cámara aun llevaba dentro un spool de metal que encaja perféctamente en el sistema y me sirve de arrastre para el resto de rollos o carretes que utilice.

La caja tienes dos visores, uno para disparos verticales y otro para horizontales. Están en perfecto estado y libres de polvo y otra suciedad, cosa que se agradece para poder ver bien a través de ellos. El tamaño de los fotogramas es sencillamente bestial, en total 110mm x 6,5mm lo que genera unos maravillosos negativos apaisados con una cobertura considerable. No se que focal sera exactamente, pero abarca un ángulo importante.

Posee tres diafragmas que se seleccionan tirando de la misma lamina que los tiene hacia arriba y una pequeña palanquita que activa el modo bulb. La velocidad del obturador, no la tengo clara, pero deduciendo que en la época las películas que se usaban tenían una sensibilidad baja y que en el manual de instrucciones pone que para retratos hay que usar si o si el diafragma mas grande porque si no las fotos saldrán movidas, entiendo que tendrá una velocidad baja. De esta manera puedo usar película de 100 asa a pleno sol con el diafragma mas pequeño y obtener mas profundidad de campo en las fotos, pues con el diafragma mas grande se queda algo escasa. Tampoco se que luminosidad tiene la lente, y es algo que tengo que encontrar porque me interesa.

He probado a adaptarle película de 120, y de 35mm y el resultado es este que os muestro a continuación. Personálmente me han dejado un poco confuso. ¿nos están vendiendo la moto? porque creo que con una caja de cartón y esta lente mas de uno se apañaría... o incluso obtendría mejores resultados que muchos con sus sensores de 12mpx.


Tamaño original del fotograma: 110x60 mm  
Cámara: Brownie Nº 2A Modelo B Año 1920
Film: Fuji Reala 100 / 120
Revelado: C41
Escaneado: Epson V600

Pulsad sobre las imágenes para verlas con mejor calidad 

Just click on the images to see a better quality

Fuji 64T Type II

 .

Cuando compré esta película para Tugsteno hace un par de meses no pensé que me gustaría tanto el resultado para fotografía nocturna. La había usado anteriormente en Xpro (en unos días pondré las fotos del proceso cruzado) y la verdad es que no me esperaba que trabajase tan bien con los azules de noche. Grano friísimo, casi invisible y una tonalidad en paisajes y cielo azulada que es una maravilla para los sentidos.

Por supuesto tenéis que tener en cuenta el fallo de la ley de la reciprocidad, y en este caso es multiplicando por dos el tiempo de la medición normal.

Por ejemplo, si la medición para una toma es por ejemplo de 15s - F/8, la toma final sera 15s x2=30s x2=60s. En total 60s - F/8 A mi me ha funcionado para tiempos entre 15s y 60s de medición.

Mirad los resultados y si os gusta no tardéis en haceros con algo de esta película que cada vez cuesta mas encontrarla.

Esta esta caducada desde el 2004 y la verdad adoro el resultado.

Pulsad sobre las imágenes para verlas con mejor calidad 

Just click on the images to see a better quality

Lucky Color 200 [Fotos y pelicula]

.

.

Creo que todos, o casi todos conoceréis la una de las emulsiones mas baratas de origen chino que se llama Lucky SDH 100, pues esta misma casa además de fabricar película en BN y para fotografía aérea también fabrica una de color 200 Asa. Claramente uno cuando escucha película fabricada en china y bajo una marca china, piensa en lo peor, y nada mas lejos de la realidad en este caso.

Además para colmo, las fotos que os presentare están realizadas con un carrete caducado desde el 2004 y que a pesar de haber pasado ya unos añitos sin conservacion ninguna, sigue en un estado muy bueno.

Compre 12 cámaras de usar y tirar para un proyecto que tenia en mente y después de desmontar una de ellas, y sacar el carrete me entro la curiosidad de saber que tipo de película era la que usaban. El carrete estaba cubierto por una pegatina genérica, y debajo debía estar la carcasa original. Hace años recuerdo que algunas de estas carcasas eran negras totalmente, y también había visto carretes de Solaris en otras cámaras, pero para mi sorpresa estas vienen montadas con Lucky 200 color. Claramente esta o cualquier película usada en una cámara de usar y tirar con una lente de plástico guarro y tan primitiva como esta va a dar unos resultados malos, pero usada sobre un nikkor 50 mm la cosa cambia radicalmente.

Tonos suaves, neutros y amables es lo que veo. La película la sobreexpuse 1/3 de paso porque después de 7 años pasada la fecha de caducidad seguramente había perdido algo de sensibilidad, y lo que me encuentro es una latitud de exposición excelente.

El grano se ve, pero no es feo (de todas maneras no existe el grano feo) y le da una textura a la fotos que me gusta bastante, sobre todo con sol.

Pulsad sobre las imágenes para verlas con mejor calidad 

Just click on the images to see a better quality

Kodak Ektacolor Pro 160 @ 100 Asa

.

.

He probado esta película sobreexponiendola 1/3 de punto y la verdad es que cada vez me gusta mas. El otro dia Edu Escarti me comento que existia la posibilidad de que esta película sea la misma que la Kodak Portra 160 VC antigua, y la verdad es que después de estar comparándolas se parece bastante. Y yo me pregunto ¿Porque se iban a complicar en hacer otra película para el mercado asiático teniendo una Kodak portra que funcionaba bien en el europeo?. Quizás si sea la portra con otro envase.

Esta de las veces que la he usado es de las que mas me ha gustado. Colores algo saturados, pero no en exceso y un tono pelín azul que me agrada para fotografía veraniega. Me he dado cuenta de que si sobreexpongo tienda a tonos azules y si subexpongo se va hacia los amarillentos-marrones.

Os dejo con unas cuantas fotografías con esta película.

Pulsad sobre las imágenes para verlas con mejor calidad 

Just click on the images to see a better quality

Fuji MS100/1000

.

Hacia algunas semanas que no actualizaba el blog, pero es que entre el curro, películas, cámaras nuevas y otros, parece que los días deberían de tener 36 horas y nosotros una vida media de 100 años.

Esta vez le ha tocado a un película que ya esta descatalogada desde hace algunos años. Se trata de la Fujichrome Ms100/1000, es de proceso E6 (diapo) y es una película que originalmente estaba pensada para poder ser forzada de 100 hasta 1000 Asa sin que el grano se disparare a lo bestia, lo que permitia a los reporteros llevar solo este tipo de película y poder adaptarla a sus necesidades. Kodak tambien tenia una película de este tipo, y si mal no recuerdo se llamaba Push y llegaba hasta forzados de 800 Asa.

Como esta película no la había probado nunca, ni siquiera en la época en la que no existía la basurilla digital, no tenia ni idea de como funcionaria, y menos cruzándola en C41 que es para lo que la compre, pues estaba caducada desde el año 2000. Había que ver que salia.

En un principio me pareció que iba a ser una película solo para hacer cruzados bestias rollo lomo, pero viendo los resultados a 400 asa ya he cambiado la manera de pensar sobre la película. El grano esta bien contenido, no es que sea fino, pero usada en una Bronica EC con un nikkor 75 PC 2.8 el grano no es muy visible, otra cosa sera en 35mm.

La fotografía playera me gusta, y aquí si algo me sobra es sol y playa, así que aprovechare para este menester.




Empezé disparando a 100 Asa, claramente me esperaba que los tonos cambiasen, es lo normal en los procesos cruzados y en fuji el tono amarillo-verdoso es el dominante. El caso es que a 100 asa se comporta de manera extrema en cuanto a cambio de color y contraste. El color amarillo lo domina todo a lo bestia, y el contraste es brutal. Es fácil tener el cielo completamente quemado y las sombras casi tan negras como las cejas de la Esteban.

Pulsad sobre las imágenes para verlas con mejor calidad 

Just click on the images to see a better quality

A 200 Asa se contiene algo mas el contraste, pero el tono amarillento es casi el mismo, bastante bestia.

A 400 asa la cosa cambia notoriamente, dejando paso a un contraste elevado, pero que permite que aparezcan ciertas texturas en las luces altas. El color amarillo canario intenso deja paso a un amarillo-dorado que puede hasta tener su encanto dependiendo del tipo de fotografía que se haga y los cielos son azules, azules bonitos.

Estas dos están subexpuestas al menos 2 pasos sobre la medición del día.